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Pink Floyd - The Endless river (2014) [MT]

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Description

 							Scheda Album: Pink Floyd - The Endless river (2014)
  
  
   Titolo album: The Endless River 
  Artista:Pink Floyd 
  Anno:7 novembre 2014
  Durata: 52 minuti e 47 secondi
  Genere:Rock 
 
Dischi: 1 
  Tracce: 18
  Produttore: David Gilmour, Phil Manzanera, Youth, Andy Jackson 
  Etichetta:
Parlophone
  
  
  
  Tracklist:
  
   01 - Side 1, pt. 1: Things Left Unsaid			04:24
  02 - Side 1, pt. 2: It's What We Do				06:21
  03 - Side 1, pt. 3: Ebb and Flow				01:50
  04 - Side 2,
pt. 1: Sum					04:49
  05 - Side 2, pt. 2: Skins					02:37
  06 - Side 2, pt. 3: Unsung					01:06
  07 -
Side 2, pt. 4: Anisina					03:15
  08 - Side 3, pt. 1: The Lost Art of Conversation		01:43
  09 - Side 3, pt.
2: On Noodle Street				01:42
  10 - Side 3, pt. 3: Night Light				01:42
  11 - Side 3, pt. 4: Allons-y
(1)				01:56
  12 - Side 3, pt. 5: Autumn '68				01:35
  13 - Side 3, pt. 6: Allons-y (2)				01:35
  14 -
Side 3, pt. 7: Talkin' Hawkin'				03:25
  15 - Side 4, pt. 1: Calling					03:38
  16 - Side 4, pt. 2: Eyes to
Pearls				01:51
  17 - Side 4, pt. 3: Surfacing					02:46
  18 - Side 4, pt. 4: Louder Than Words			06:32 
   
   
   
  
  Recensione:
  
  Un dialogo musicale con l’aldilà. Un omaggio
a Rick Wright. Un collage sfilacciato. Cinquanta minuti d’immersione in un suono senza tempo. Una lunga
introduzione alla canzone che chiude l’avventura dei Pink Floyd. Una pietra tombale leggera. “The endless
river” è il disco che nessuno s’aspettava, non fino al tweet di Polly Samson dello scorso luglio. Al
posto d’andarsene con un’ultima dichiarazione roboante, con un disco denso di significati e un tour
colossale, i Pink Floyd si congedano con un tributo all’arte del tastierista scomparso nel 2008, ma anche al
proprio talento di architetti sonori. Album sostanzialmente strumentale, “The endless river” allude alla
libertà che la band aveva negli anni precedenti “The dark side of the moon”. La libertà di
allontanarsi dalla forma canzone, la libertà di sbagliare. Con una differenza fondamentale: quelli erano Pink Floyd
audaci e progressisti, questi sono appagati e conservatori.
  “The endless river” è anzitutto
un’appendice a “The division bell”. Per i pochi che ancora non conoscono la storia, durante le
session dell’album del 1994 il gruppo allora composto da David Gilmour, Richard Wright e Nick Masoncarezzò
l’idea di pubblicare un doppio: da una parte le canzoni, dall’altra gli strumentali, una specie di
"Ummagumma". Il progetto fu abbandonato e per quasi vent’anni jam e musiche abbozzate sono rimaste negli archivi
di Gilmour. Lì è finito anche “The big spliff”, il collage assemblato da Andy Jackson a partire da
quei frammenti per dimostrarne le potenzialità. Ma “The endless river” non è “The big
spliff”. Le venti ore di registrazioni d’archivio sono state affidate ai co-produttori Phil Manzanera,
Youthe allo stesso Jackson al fine di ricavare e montare i momenti migliori. Privo del talento progettuale di un Roger
Waterse forse distratto dalla registrazione del suo album solista, Gilmour ha affidato a loro il compito di porre le
basi dell’album. Quando ha ripreso possesso del progetto le tracce assemblate dai produttori sono state in parte
risuonate e rimaneggiate, integrate da nuove performance, mischiate e riordinate fino a comporre le quattro sezioni
dell’album. Alle session hanno partecipato Jon Carin e Damon Iddins alle tastiere, Guy Pratt e Bob Ezrin al
basso, il sassofonista Gilad Atzmon, tre coriste e il quartetto femminile d’archi elettrici Escala, lanciato in
patria dalla partecipazione a “Britain’s got talent”.
  È il disco ambient dei Pink Floyd,
è stato detto. E invece “The endless river” nega uno dei principi della musica ambient che è
progettata per fare da sfondo alle attività quotidiane. La musica come un mobile, un quadro, tappezzeria. “The
endless river” non funziona così. Richiede la vostra attenzione per essere apprezzato perché comunica
attraverso piccole variazioni, l’alternanza dei colori timbrici, l’idea della musica strumentale come
narrazione astratta. Per capirlo ti ci devi immergere. Frustra l’ascoltatore da YouTube, quello che vuole un
ritornello entro trenta secondi, e che sia clamoroso. L’album offre una visione parziale dei Pink Floyd,
mostrando per lo più il loro talento nel lanciarsi in digressioni strumentali d’atmosfera. E offre ottime
prove di Gilmour, del suo timbro, del suo tocco. In questo senso, il disco sta perfettamente all’interno alla
tradizione della band. Fin troppo, e questo è il suo limite principale. Riferimenti ai lavori compresi fra “The
dark side of the moon” e “The wall”, e ovviamente a “The division bell”, fanno sembrare
l’album un’eco del passato. È assente ogni temerarietà. Fortunatamente, sono assenti anche i suoni
databili risalenti alle session del 1993 e rintracciabili in “The division bell”. Curiosamente, compare un
frammento suonato da Wright all’organo della Royal Albert Hall nel 1969: non stona affatto.
  Quel che
ascoltiamo non è il dialogo creativo fra i musicisti del gruppo. Somiglia piuttosto alla visione collettiva –
di Gilmour, Mason, Manzanera, Youth e Jackson – dell’essenza dei Pink Floyd. È un collage a più mani
costruito partendo da materiale preesistente e seguendo un’idea di quel che i Pink Floyd sono o dovrebbero
essere. Gilmour e Mason non hanno alterato il carattere estemporaneo delle incisioni, hanno salvaguardato la loro
precarietà negandosi un’opportunità. Avrebbero potuto trasformare alcuni strumentali in canzoni e
soddisfare un pubblico ancora più vasto. Hanno preferito restare fedeli all’idea originaria producendo uno di
quei dischi “minori” che compaiono nella discografia dei Pink Floyd pre “Dark side”. Il problema
è che essendosi legati a un “copione” – il montaggio delle vecchie incisioni – Gilmour e
Mason non hanno perfettamente risolto il problema della frammentarietà del materiale. Se “It’s what we
do”, “Anisina” e “Allons-y” offrono una narrativa musicale compiuta, molti altri brani di
un paio di minuti di durata sembrano code o preludi di canzoni che non arrivano mai e specie all’inizio della
terza sezione il gruppo semina scampoli musicali facilmente emendabili. Un tempo ogni nota dei Pink Floyd sembrava
scolpita, pensata, necessaria. S’ascoltavano i loro strumentali col fiato sospeso, per capire dove sarebbero
andati a finire. Oggi la loro musica è splendidamente prevedibile.
  L’album può suonare alle orecchie
dei più impazienti come una lunga introduzione – a metà fra trance, sogno e incubo – al pezzo
cantato che lo chiude, “Louder than words” (la versione deluxe comprende altri tre strumentali e sei tracce
video). Vent’anni fa “The division bell” si chiudeva in modo dolceamaro con l’intensa
nostalgia di “High hopes” per un’epoca in cui “l’erba era più verde e la luce più
accesa”. Oggi “The endless river”, che prende il titolo da un verso di quella stessa canzone, chiude
la storia dei Pink Floyd con un sentimento di pacificazione e uno sguardo che abbraccia apparentemente l’intera
storia del gruppo. Quando David Gilmour canta “Quel che facciamo è più forte delle parole” –
lui in tonalità bassa e le coriste un’ottava sopra, sul modello di Leonard Cohen – la memoria va alla
parabola di Syd Barrett, alla lotta senza quartiere con Roger Waters, all’esclusione di Richard Wright. Prendendo
a prestito le parole di Polly Samson, il gruppo lancia con “Louder than words” il primo sguardo
compassionevole su se stesso, sulle proprie miserie, sui propri talenti. I Pink Floyd non hanno altro da dire. Ora
possono dissolversi nella storia. 
  Rockol.it 
   						

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